SERGEI EISENSTEIN: BIOGRAFIE ȘI FILME - VOCABULARUL CULTURII - 2025

Sergei Eisenstein (1898 - 1948) a fost un regizor și teoretician rus important de film care a creat montajul atracțiilor sau montajul psihologic, o tehnică în care sunt prezentate imagini, independent de acțiunea principală, pentru a obține impactul psihologic maxim asupra privitorului.

Eisenstein este recunoscut în prezent pentru a fi tatăl montajului în istoria artei a șaptea și pentru aplicarea unei astfel de teorii într-un moment în care cinematografia avea doar câțiva ani.

De un autor necunoscut (), prin Wikimedia Commons

Regizorul avangardist rus nu a contribuit doar la montajul filmului, dar influențele sale au fost implicate în filmări, scenografie și chiar montajul cinematografului american.

În plus, a fost regizorul renumitului film Potemkin din 1925, care este văzut ca unul dintre cele mai bune filme din istoria cinematografiei. De asemenea, a regizat Alexander Nevsky, lansat în 1938 și Ivan the Terrible (publicat în două părți, 1944 și 1958). În plus, a fost scenarist pentru ambele filme.

Eisenstein a fost cunoscut și pentru că era convins că arta poate fi utilă în Revoluția Rusă, în care a trăit. S-a înscris în Armata Roșie pentru o perioadă, ceea ce i-a influențat viziunea ca cineast.

Biografie

Primii ani

Sergei Eisenstein s-a născut pe 22 ianuarie 1898 în Riga, Letonia, Imperiul Rus, sub numele Sergey Mikhaylovich Eisenstein. S-a născut într-o familie de clase medii de evrei (de la bunicii săi paterni) și de slavi (de mama sa).

Tatăl său, Mikhail, inginer civil, a lucrat în construcții navale până în 1910. Ulterior s-au mutat la Sankt Petersburg. Sergei Eisenstein a participat la școala Realschule orientată către științe pentru a se pregăti pentru școala de inginerie.

Totuși, Eisenstein a găsit timp pentru o lectură viguroasă în rusă, germană, engleză și franceză, precum și pentru desene animate și pentru a acționa la un teatru pentru copii pe care l-a fondat. În 1915, s-a mutat la Petrograd pentru a-și continua studiile inginerești la alma mater.

De unul singur, a început să studieze arta renascentistă și a participat la producțiile de teatru de avangardă ale regizorului de teatru rus Vsévolod Meyerhold.

Odată cu izbucnirea Revoluției Ruse din 1917, s-a înscris în Armata Roșie și a ajutat la organizarea și la construirea apărărilor și la pregătirea trupelor. După revoluție, și-a vândut primele caricaturi politice, semnând ca Sir Gay în diverse reviste din Petrograd.

Începutul carierei sale

În 1920, Eisenstein a părăsit armata pentru a se alătura Academiei Statului Major General din Moscova, unde a făcut parte din Primul Teatru al Muncitorilor Proletcult; o mișcare artistică de reînnoire a artei burgheze tradiționale și a conștiinței sociale. Într-un astfel de grup a reușit să lucreze ca asistent decorativ și designer de costume.

Eisenstein și-a câștigat faima pentru munca sa inovatoare producând piesa The Mexican, adaptată povestirii scriitorului american Jack London. Mai târziu, s-a înscris în atelierul de teatru experimental al idolului său Mayerhold și a colaborat cu diferite grupuri de teatru de avangardă.

În 1923, a realizat un scurtmetraj al piesei The Wise, al dramaturgului rus Aleksandr Ostrovski. Piesa a fost intitulată The Daily Glúmov și a constat într-o satiră politică cu tonuri folclorice, cu intenția de a monta o serie de atracții asemănătoare circului.

Setul de astfel de scene șocante ale lui Einsenstein a atras atenția publicului pentru montajul magistral.

După analizarea filmelor regizorului american David Griffith, experimentele de montaj ale realizatorului Lev Kuleshov și tehnicile de reeditare ale lui Esfir Shub, Einsenstein a devenit convins că timpul și spațiul pot fi manipulate în piese cinematografice.

Adunarea atracțiilor

În cele din urmă, în 1924, după publicarea articolului său despre publicarea teoriilor, el și-a propus forma sa de „montaj de atracții” în care prezenta în mod arbitrar imagini, indiferent de acțiune, fără o cronologie, cu intenția de a crea un impact psihologic asupra privitorului. .

Pentru Eisenstein, capacitatea expresivă a emisiunii nu trebuie concentrată în linia argumentală a filmului, ci în modul în care este orientată punerea în scenă și în capacitatea regizorului de a manipula emoțiile privitorului.

Eisenstein a explicat că conceptul înseamnă că imaginile și avioanele nu sunt singure, ci trebuie să interacționeze prin montaj, construind semnificații bine gândite pentru a atinge totalitatea.

Asemenea concepte au fost puse în practică cu primul său film Strike, realizat în același an. Strike este un film plin de unghiuri expresioniste ale camerei, reflecții și metafore vizuale.

Într-o poveste de spion a poliției, camera devine un spion și orice alt personaj. Piesa prezintă noua gramatică cinematografică a lui Eisenstein, plină de o serie de conflicte, fotografii care au servit drept cuvinte și cu un dialog persuasiv.

În timp ce Strike a fost o realizare de ultimă oră, filmările nu au transmis mesajul dorit și, prin urmare, a fost o tehnică instabilă.

Stați în Europa de Vest

Posedat de teoria sa, Einsenstein a încercat să elimine defectul din filmul său anterior, astfel că noua sa lucrare Potemkin sau numită și „Batalia de naștere Potemkin” a reușit să se sustragă.

În 1925, filmul a fost realizat în sfârșit în port și în orașul Odessa, ordonat de Comitetul Executiv Central al Statelor Unite să comemoreze Revoluția Rusă din 1905, având un impact de moment.

În urma realizării lungmetrajului său anterior în cinematografia sovietică, Eisenstein a creat filmul Octombrie, numit și Zece zile care a zguduit lumea, în 1928. În două ore a încercat să abordeze problemele schimbărilor de putere din guvern după 1917.

Un an mai târziu, a plecat la Paris pentru a filma filmul Romance sentimentale, un eseu în contrapunct de imagini și muzică. În plus, Einsenstein a susținut diverse discuții la Berlin, Zurich, Londra, Paris și, de asemenea, a supravegheat un documentar despre avortul regizat de sovieticul Eduard Tissé.

Rămâi în America

În 1930 a plecat în Statele Unite și a predat la diferite școli ale Ligii Ive, înainte de a se îndrepta spre Hollywood. La Hollywood a lucrat la adaptări ale romanelor Sutter's Gold de scriitorul elvețian Blaide Cendrars și An American Tragedy de romancierul american Theodore Dreiser.

Cu toate acestea, refuzând să-și modifice scenariile pentru a răspunde cerințelor studiourilor, a rupt contractul și a plecat în Mexic în 1932 pentru a regiza filmul ¡Que viva México !, cu capital ridicat de romancierul american Upton Sinclair.

În același an, Einsenstein a semnat un contract care i-a permis regia filmului cu o imagine a Mexicului apolitic. În plus, o parte din contract prevedea că toate filmele negative, impresiile pozitive și povestea ca atare ar fi de la doamna Sirclair.

Filmul nu a fost niciodată terminat; Îngrijorările bugetare, combinate cu nemulțumirea lui Stalin față de durata șederii lui Eisenstein în Mexic, plus alți factori, au încetinit producția atunci când filmul era aproape terminat.

Relația lui Eisenstein cu Sinclair a devenit încordată din cauza întârzierilor în producție și a problemelor de comunicare. Sinclairs a luat toate imaginile rămase din film, iar Eisenstein a rămas fără altă opțiune decât să se întoarcă în Uniunea Sovietică.

Întoarcerea la Uniunea Sovietică

Aparent, în 1933, când a ajuns în Uniunea Sovietică, a rămas o perioadă într-un spital psihiatric din orașul Kislovodsk, ca urmare a unei depresii severe din cauza pierderii de imagini din filmul ¡Que viva México! și din cauza tensiunii politice pe care o trăise.

Ideile sale de proiect au fost respinse fără încetare, deși la acea vreme i s-a atribuit o funcție de profesor la Institutul de Stat al Cinematografiei.

În 1935, Eisenstein a început să lucreze la un alt proiect de film, „Bezhin Meadow”; primul său film de vorbă. În ciuda acestui fapt, filmul a fost afectat de probleme similare cu cele suferite de "¡Que viva México!"

Eisenstein a decis unilateral să filmeze două versiuni ale setului, atât pentru adulți, cât și pentru copii, astfel încât un program clar nu a fost realizat. Șeful industriei cinematografice sovietice a oprit filmarile și a anulat producția.

În ciuda acestui fapt, în 1938, Stalin i-a oferit lui Eisenstein o șansă, atribuindu-i să realizeze un film biografic al lui Alexander Nevsky. Filmul a dezvăluit potențialul lui Eisenstein prin mai multe secvențe epice și faimoasa scenă de luptă pe gheață.

Filmul biografic a fost un succes atât în ​​Uniunea Sovietică, cât și în străinătate; Einsenstein a fost capabil să poziționeze cinematografia sovietică în lume.

Ultimele producții și moarte

În 1939, i s-a oferit un nou proiect intitulat „Marele Canal din Fergana”, care după o intensă lucrare de preproducție a fost anulat.

În urma semnării non-agresiunii de către Uniunea Sovietică și Germania, Eisenstein a considerat că acordul a constituit o bază solidă pentru cooperarea culturală, care a ajutat poziția sa în industria cinematografică rusă.

Apoi, în 1940, Einsestein a luat-o pe sine să realizeze o scară istorică și mai mare: „Ivan cel Groaznic”. A constat dintr-un film în două părți care glorifică psihopatul și ucigașul Ivan IV al Rusiei.

Moartea lui Serghei Einsestein l-a împiedicat să-și rezume opiniile în domeniile psihologiei creativității, a antropologiei artei și a semioticii.

Deși nu mulți cineaști au urmat-o pe Eisenstein, eseurile sale despre natura artei cinematografice au fost traduse în diverse limbi și studiate în diferite națiuni.

La 2 februarie 1946, a suferit un atac de cord și a petrecut mare parte din anul următor recuperându-se. Cu toate acestea, la 11 februarie 1948, a murit de un al doilea atac de cord la vârsta de 50 de ani. Conform diferitelor referințe, Serghei Eisenstein era homosexual, deși nu a fost confirmat cu certitudine.

filme

Nava de luptă Potemkin

Battleship Potemkin este un film silențios sovietic lansat în 1925 și regizat de Sergei Eisenstein, cunoscut pentru a fi unul dintre capodoperele cinematografiei internaționale. Este o versiune dramatizată a revoltei din 1905 în Rusia, când echipajul navei de luptă Potemkin s-a revoltat împotriva ofițerilor lor.

În 1958, a fost desemnat cel mai bun film din toate timpurile, în timp ce în 2012 a fost desemnat al unsprezecelea cel mai bun film din istoria cinematografiei.

Celebra scenă de pe scara Odessa arată teoria lui Eisenstein a montajului dialectic. Forța pașilor Odessa apare atunci când mintea privitorului combină fotografiile individuale și independente și formează o nouă impresie conceptuală.

Prin manipulările lui Eisenstein ale timpului și spațiului filmic, sacrificarea pe treptele de piatră capătă o semnificație simbolică puternică. Cu toate acestea, filmul a fost interzis în 1946 de Stalin, temându-se că se va produce aceeași răscoală a filmului împotriva regimului său.

Alexandru Nevsky

Alexander Nevsky este un film de istorie din 1938 în regia lui Sergei Einsenstein. Filmul înfățișează tentativa de invadare a orașului rus Novgorod de către cavalerii teutoni ai Sfântului Imperiu în secolul al XIII-lea și înfrângerea lor de către prințul rus Alexander Nevsky.

Eisenstein a realizat filmul împreună cu regizorul rus Dmitri Vaselyev și dintr-un scenariu co-scris cu scenaristul rus Pyotr Pavlenko.

Astfel de profesioniști au fost repartizați pentru a se asigura că Eisenstein nu se abate de la formalism și pentru a facilita înregistrarea sunetului focurilor de armă, aceasta fiind prima lucrare sonoră a lui Eisenstein.

Pe de altă parte, a fost realizat de producătorul sovietic Goskino, cu actorul rus Nikolai Cherkasov în rolul principal și o compoziție muzicală a rusului Serghei Prokofiev.

În ceea ce privește montajul său simbolic, filmul are mai multe scene cu acest sens; de fapt, preluarea scheletelor umane și animale pe câmpul de luptă face ca privitorul să simtă, în câteva fotografii ale aceluiași montaj, sentimentul de război.

Ivan cel cumplit

Ivan cel Teribil este un film epic istoric în două părți despre Ivan al IV-lea al Rusiei, comandat de premierul sovietic Joseph Stalin, care amândoi l-au admirat și identificat cu Marele Prinț. Filmul a fost scris și regizat de Serghei Einsenstein.

Prima parte (1943) a avut un mare succes și, în consecință, Eisenstein a primit premiul Stalin. Partea a doua, lansată trei ani mai târziu, arăta un alt Ivan: un tiran însetat de sânge văzut drept „predecesorul lui Stalin”.

A doua parte fusese interzisă, iar imaginile din a treia parte au fost distruse. Partea a doua a filmului a fost prezentată pentru prima dată în 1958, la 60 de ani de la Eisenstein.

Mai târziu, un muzeu din Moscova a arătat o scenă din a treia parte a lui Ivan cel Teribil. Scena se bazează pe Ivan interogând un mercenar străin în același mod ca polițiștii secreți ai lui Stalin.

Referințe

1. Biografie Sergei Einsenstein, Portal carleton.edu, (nd). Luat de la carleton.edu
2. Sergey Einsenstein, Jean Mitry, (nd). Luat de la britannica.com
3. Sergei Eisenstein, Wikipedia în engleză, (nd). Luate de pe Wikipedia.org
4. Sergei Eisenstein, descoperitorul cinematografiei ca spectacol de masă, Alberto López, (2019). Luat de la elpais.com
5. Battleship Potemkin, Robert Sklar și David A. Cook, (nd). Luat de la britannica.com
6. Alexander Nevsky: propagandă stalinistă în ^secolul al ^XIII- lea, Portal The Guardian, (2009). Luate de pe theguardian.com