CONFIGURAREA UNEI POVEȘTI: CARACTERISTICI ȘI EXEMPLE - LITERATURĂ - 2025

Abordarea unei poveste este partea inițială a trei că acest gen narativ are. Scopul său este de a prezenta toate aspectele legate de complotul poveștii; adică care sunt personajele, unde apare complotul, ce li se întâmplă și de ce li se întâmplă.

Structurarea căreia îi aparține abordarea unei povești nu este nouă; acum mai bine de 2000 de ani, Aristotel a formulat-o în lucrarea sa ARs Poética. Filozoful grec a făcut aluzie la faptul că poveștile, în organizarea lor, au prezentat un început descriptiv, un mijloc și un sfârșit și că aceasta a fost cea mai simplă formă de complot.

Cuvintele introductive, tipice abordării unei povești, joacă un rol crucial în captarea atenției cititorului; prin urmare, acestea necesită suspiciune și utilizarea afirmativă a limbajului din partea emitentului. O execuție slabă a narațiunii în abordare poate însemna lipsa de înțelegere a complotului sau abandonarea lecturii.

Pe baza celor enunțate în paragraful precedent, acesta corespunde abordării unei povești, acestei unități de acțiune narativă, pentru promovarea unui mediu literar adecvat care să conducă cititorul să descopere întreaga temă a unei povești din jurul unui protagonist fără a pierde un moment curajul de a continua să citești.

caracteristici

Trăsăturile caracterului sunt schițate

În această fază, sunt dezvăluite personajele care alcătuiesc complotul și funcțiile pe care le vor îndeplini în cadrul acesteia. Prin descrieri corecte și concise, se încearcă schițarea fețelor fiecăreia dintre ele, astfel încât cu câteva cuvinte să poată fi fixate în mintea cititorului.

Este necesar ca în această prezentare personajele principale să se distingă de cele secundare. Cel care ocupă poziția de protagonist necesită să aibă calități bine marcate care să-l diferențieze de restul și să-l facă demn de a fi cel capabil să întoarcă istoria cu capul în jos, în fața unui dezacord.

Nu numai aspecte fizice, ci și psihologice și fonologice pot fi trase; Acest lucru ajută la crearea de conexiuni mai mari în mintea cititorului, ceea ce face experiența mai vie și provoacă mai mult impact.

Desenați atmosfera complotului

Acesta este poate unul dintre cele mai relevante aspecte ale abordării unei povești. Descrierea mediului are o valoare largă, conferă texturi, oferă mirosuri, culori și senzații cititorului.

Un bun emițător liric acordă o atenție deosebită setării unei povești, deoarece, dacă un element este descris corect, fără a fi nevoie să-l numim direct în celelalte unități de acțiune narativă - înțelegeți: mijlocul și sfârșitul - imaginile sale persistă și memoria recurge cu ușurință la acestea, dând putere vorbirii.

Mediul nu este doar drumurile verzi, râurile, munții și clima. Este necesar să luăm în considerare ceea ce privește contextul profund al producției, cum ar fi situația economică, situația de război și chiar situația de sănătate care există în acest loc.

Cu cât sunt adăugate mai multe elemente la setare - fire, desigur, inteligent în același scop - spațiul devine populat, mai dens, iar cititorul se implică în poveste. Acesta este scopul real al cadrului.

Sunt afișate evenimentele care expun complotul

După prezentarea personajelor și conturarea lor în linii mari și clare, după desenarea aspectelor zonei și a contextului socio-politic în care este circumscrisă complotul, este timpul să arătăm evenimentele care, puțin câte puțin, vor duce la complicația lucruri.

Aici se sugerează plasarea unor mici evenimente care avertizează ce se va întâmpla, fără ca acesta să se întâmple; Această parte este o introducere în punctul culminant narativ. Dacă s-a făcut o lucrare descriptivă bună la setare și la caractere, acest lucru este ușor de expus și de făcut față.

Propunerea acestei serii de evenimente va fi supusă caracteristicilor fiecărui scriitor. Cu toate acestea, în general, autorii sunt de acord că ar trebui tratați cu suspiciune, sunt elemente de mare valoare care merită să fie plasate în doar câteva momente pentru a obține reacțiile de impact dorite în cititor.

Orientează toate marginile

În timpul prezentării personajelor, setărilor și evenimentelor care dau loc dezvoltării parcelei, trebuie să se asigure că fiecare dintre aceste elemente este întrețesut și orientat spre același final.

Nu poate fi ignorat faptul că povestea este o unitate narativă scurtă și impresionantă, axată pe un mesaj direct, nu acceptă mai mult decât un complot central; prin urmare, tot ceea ce este menționat se învârte în jurul acestei teme.

În abordare, tot ceea ce este arătat îl duce pe cititor în același punct, fără a-i permite să iasă din firul comunicativ. Dacă se pierde legătura cu cititorul, povestea își diminuează puterea.

Face ca nodul să aibă sens

Acest lucru se datorează faptului că abordarea, dacă este tratată în mod corect, stabilește bazele structurale care permit susținerea punctului culminant. În abordare, cititorului i se oferă toată puterea cunoașterii cu privire la complot, până la punctul de tensiune, dar nu ceea ce se va întâmpla în rezultat.

Acest sentiment de putere (de asemenea, de apartenență, de includere în evenimente) care este acordat cititorului dă transcendență povestirii și se realizează numai prin gestionarea corectă a resurselor narative.

Exemple

Marea treime

„Nici ziua aceea nu a răsărit. Dacă ceasul său biologic nu a dat greș, erau deja trei dimineți consecutive, cu după-amiaza și nopțile, complet în întuneric.

Jorge avea 23 de ani. Un tânăr cu tenul întunecat, cu ochii luminați. Era lucid și inteligent, cu o voce răgușită de la o amigdalită slab vindecată și un șchiop pe piciorul drept de la poliomielita înclinată de când era un copil.

În acea perioadă eram în semestrul 7 de inginerie la universitate. Au trecut două luni de când totul s-a oprit, instituțiile de învățământ, supermarketurile, companiile. Trecuseră 60 de zile după ce cele două mari grupuri nordice, de la fiecare capăt al avionului, și-au ridicat vocea pentru a proclama a treia și ultima.

Mâncarea devenea rară acasă. Mama și fratele său trebuiau să mănânce doar ceea ce era necesar pentru acea noapte. Se gândise la asta. Nu s-ar fi imaginat niciodată într-o astfel de situație, dar imaginea unei femei în vârstă de 60 de ani și a unui băiat în vârstă de 15 ani, amândoi sub îngrijirea sa, înfometați, a fost ceva ce nu și-a putut permite.

S-a dus în camera tatălui său, un militar în retragere, care a murit la frontieră în urmă cu 10 ani, și a mers la dulapul său. Vremea de afară era rece, luminile de la stâlpi abia străluceau, iar oamenii prăvăliu în fiecare colț în căutarea unor mâncare. La etaj, lângă cutiile de pantofi milițian din piele patentată, se afla magnumul.

Nu terminase să-l ia și să-l încarce cu cartușele când a auzit o bătaie ascuțită la ușă, apoi zbârnitul metalului pe podea, un țipăt asurzitor al mamei sale urmat de strigătul fratelui său … ”.

Pește de jos

„El a dorit întotdeauna de când era copil, din ziua în care l-a văzut pe bătrânul Luis Macha ieșind din mare cu acel harpon în mâna dreaptă și un harpon de 15 kilograme pe umărul stâng.

Asta a fost acum 10 ani. Nu mai este un copil, este chiar tată și se așteaptă la un alt copil care va ajunge în doar trei luni cu o lună plină, potrivit vrăjitoarei din sat.

Juan a devenit pescar, ca Luis și mulți alți bărbați ai orașului, nu ca tatăl său care nu a fost niciodată acolo și a fost nebun printre scrisori și alți demoni. 20 de ani, un fermier cu fața spre mare, o brunetă de 19 ani care îl iubește, un băiat de un an și altul pe drum, mâncarea în mâini și odihnă ori de câte ori dorește; nu putea cere mai mult.

Palmierii abundă la marginea coastei, luptând spații cu uverosii. Chiloturile au devenit clădiri din lemn lipite în nisip, schelete scurte de maro obosit, camere pentru timp și crabi.

Deși Juan a fost deja la slujbă de 5 ani, nu a reușit prima sa mare pescuit prin plămâni, nu ca Luis, nu ca și cum a visat. În acea noapte anume, lună plină ca un suflet rătăcitor, a decis să meargă la mare în barca sa de paletă pentru a-și îndeplini visul.

Avea tot ce-i trebuia, îi sărută fruntea fiului său, burta soției sale și își luă la revedere în timp ce dormeau. Totul a subliniat faptul că acea noapte ar aduce lucruri bune, totul a indicat asta, dar marea este o ființă care-și scrie căile cu litere nedeslușite … ”.

Referințe

1. Propp, V. (1971). Morfologia unei povești. Rusia: Monoskop. Recuperat de la: monoskop.org
2. Părți ale unei povești. (S. f.). Spania: Junta de Andalucía. Recuperat din: reunadeandalucia.es
3. Jiménez, L. (2016). Abordare, mijloc și sfârșit în povestiri. Spania: arta de a spune povești. Recuperat din: luciajimenezvida.es
4. Valdés, R. (1987). Analiza morfologică a poveștii. Chile: Estetica. Recuperat din: estetica.uc.cl
5. Candil Recio, V. (S. f.). Să spunem o poveste. Spania: universități de lectură. Recuperat din: universitățilectoras.org