FILIPPO BRUNELLESCHI: BIOGRAFIE, CONTRIBUȚII ȘI LUCRĂRI - VOCABULARUL CULTURII - 2025

Filippo Brunelleschi (1377-1446) a fost un renumit arhitect florentin remarcat pentru participarea sa la Renașterea italiană. Datorită interesului său pentru știință, matematică și inginerie, a descoperit perspectiva liniară, aceasta fiind una dintre cele mai importante contribuții pentru care a dezvoltat principii și legi.

Performanța sa în sculptură și arhitectură l-a determinat să interacționeze cu artiști precum Donatello, cu care a forțat o prietenie strânsă care a durat până la sfârșitul zilelor sale; și cu Ghiberti, rivalul său din 1401 când au concurat pentru elaborarea ușilor de bronz ale Baptisteriului din San Juan (Florența), orașul natal.

Aislesalvotimeingh, de la Wikimedia Commons

De asemenea, s-a implicat cu Toscanelli, care a încercat să-l prezinte în domeniul său - matematică - fără succes, întrucât pasiunea lui Brunelleschi pentru artă era mai puternică. În mod similar, l-a învățat geometrie, i-a trezit interesul pentru tehnologie și l-a ajutat la elaborarea uneia dintre lucrările sale emblematice: cupola lui Santa María de Fiore.

Brunelleschi s-a caracterizat prin capacitatea sa de a combina principiile estetice, geometrice, matematice, arhitecturale și inginerești în lucrările sale; Acesta este motivul pentru amploarea contribuțiilor lor. A fost întotdeauna o persoană foarte dăruită învățării și caracterului puternic și este considerat părintele Renașterii italiene.

Biografie

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi a fost al doilea dintre trei copii ai lui Brunellesco di Lippo și Giuliana Spini. S-a născut în 1377 la Florența, Italia.

Primul antrenament

Tatăl său era avocat și exersa ca notar; din acest motiv și-a dorit ca fiul său să urmeze aceeași cale pe care o luase cu ani în urmă. Educația sa în literatură și matematică a fost menită să-l pregătească pentru a îndeplini aspirațiile tatălui său și, în cele din urmă, să funcționeze ca funcționar public.

Cu toate acestea, gusturile lui Filippo arătau într-o altă direcție: arta. Ani mai târziu s-a înscris în Arte della Seta, care la acea vreme era breasla comercianților de mătase, dar a inclus și prelucrători de metale, aururi și lucrători din bronz. Așa se face că, în 1398, Filippo a devenit un maestru de aur.

Începuturi în artă

În 1401 și-a început competiția cu Ghiberti, un orădean contemporan, pentru realizarea ușilor de bronz ale Baptisteriului din Florența. Nu a fost decât doi ani mai târziu, în 1403, când, după ce a lucrat din greu la munca sa, a pierdut împotriva rivalului său din cauza unei chestiuni de tehnică și delicatețe la locul de muncă.

Apoi, în 1404, a călătorit câțiva ani la Roma cu Donnatello, un prieten apropiat, pentru a studia și a afla despre ruinele antice romane. Brunelleschi a fost uimit de peisajul, clădirile și perfecțiunea sculpturilor clasice; atunci interesul său pentru arhitectură a început cu adevărat.

Dezvoltare artistică

De-a lungul vieții sale active, Brunelleschi a explorat zona arhitecturii la diferite niveluri. S-a dedicat mai ales construcției clădirilor religioase, iar cea care a fost cea mai emblematică a operei sale este cupola Catedralei din Florența.

Această construcție a fost realizată între 1418 și 1437 și l-a determinat pe Brunelleschi să devină un arhitect important din acea vreme, întrucât proiectul părea imposibil de construit din cauza caracteristicilor designului inițial, care a început să fie construit în anul 1296 de Arnolfo di Cambio.

Moarte

Filippo Brunelleschi a murit în orașul natal la 15 aprilie 1446, la câțiva ani după ce și-a încheiat cea mai cunoscută lucrare. Rămășițele sale se odihnesc în Catedrala din Florența și la intrarea ei se află un epitaf pe care îl parafrazăm în acest fel:

„Atât cupola magnifică a acestei faimoase biserici, cât și multe alte dispozitive inventate de arhitectul Filippo, sunt martorii măiestriei sale minunate. Prin urmare, pentru a aduce un omagiu talentelor sale excepționale, o țară recunoscătoare, de care își va aminti întotdeauna să-l îngroape aici, în pământ ".

contribuţii

Perspectivă liniară

Prima mare contribuție pentru care ar trebui recunoscut a fost atunci când a inventat perspectiva liniară. Această invenție a fost împărtășită de León Battista degli Alberti în 1435, pentru a face din ea un instrument de lucru pentru toți pictorii vremii.

Acest concept încearcă să imite un spațiu tridimensional în plan. Înainte de a obține faza, pictura și aprecierea ei erau mult mai complexe, deoarece lucrarea nu era împărțită în planuri, privitorul trebuia să împartă tabloul atunci când îl vizualiza pentru a aprecia separarea care trebuia să fie între elemente.

Perspectiva liniară se bazează pe o metodă matematică și pe elemente din Euclid. Pentru studiul său, Brunelleschi a folosit două clădiri existente și le-a recreat în desen: Baptisteriul din San Juan și Palatul Domniei.

Tehnica constă în toate liniile desenului care converg pe același punct de dispariție, transmitând un sentiment de profunzime.

Utilizarea acestei metode se extinde de la descoperirea sa, aproximativ în 1425, până în zilele noastre. De la a fi folosit în Italia la a fi folosit în Europa de Vest, până la a fi folosit în întreaga lume.

Mașini de teatru

De asemenea, Brunelleschi s-a dedicat proiectării utilajelor în biserici pentru spectacole religioase sau teatrale care au avut loc în ele și s-au ocupat de povești despre minuni biblice.

Proiectarea artefactelor acestui stil a fost necesară pentru evenimente în care a fost necesar să simulați că personajele, cum ar fi îngerii, zburau prin aer, precum și dacă ar fi nevoie să recreeze lumina folosind artificii.

Nu este clar cât de multe utilaje au fost create de Brunelleschi; cu toate acestea, se știe că există cel puțin una, deoarece există o înregistrare a acesteia în biserica San Felice (Florența).

Alte contribuții

Interesul său pentru diferite discipline i-a permis să lucreze dincolo de lucrările sale de arhitectură. De exemplu, el a inventat mașini hidraulice avansate și ceasornicărie pentru timp, artefacte care acum sunt învechite.

Brunelleschi a servit, de asemenea, Florența prin proiectarea fortificațiilor folosite de armata florentină în luptele lor împotriva Siena și Pisa. În 1424 a lucrat într-un oraș care proteja traseul spre Pisa, numit Lastra a Signa. Șapte ani mai târziu, în 1431, a lucrat spre sud, pe zidurile orașului Staggia.

Pe de altă parte, în 1421 s-a cufundat în lumea navelor, când a început construcția unei bărci mari numite Il Baladone, care va servi drept transport de marmură de la Pisa la Florența prin râul Arno.

Pentru acest design a primit primul brevet industrial din care există dovezi în istorie. Din păcate, această navă nu a trecut de prima navigație și s-a scufundat în prima călătorie.

joacă

Jertfa lui Isaac (1401)

A fost sculptura cu care și-a sigilat înfrângerea împotriva lui Ghiberti în competiția pentru ușile de cupru ale Baptisteriului din San Juan. Brunelleschi a proiectat o piesă cu torsul gol al lui Isaac și multe piese bolțite pe farfurie.

Pe de altă parte, adversarul său a pregătit o singură piesă, un panou din bronz aurit prin care a reușit să-și învețe cunoștințele și abilitățile în turnarea acestui material. Pentru aceasta l-au proclamat câștigător, pentru demonstrația pe care a obținut-o de abilitatea sa tehnică sofisticată.

Se spune că acest fapt a determinat Brunelleschi o asemenea deziluzie cu sculptura, ceea ce l-a determinat să se dedice mai puternic arhitecturii și să neglijeze cealaltă disciplină.

Il Duomo, cupola Catedralei Florenței (Santa Maria del Fiore) (1418)

Este opera care îl reprezintă cel mai puternic. Construcția a fost de o dimensiune imensă, aproximativ 45 de metri lățime și 7 metri înălțime, inspirată de cupola Panteonului din Roma.

Atât de mare și grea a fost modelul, încât Brunelleschi a trebuit să construiască utilaje de ridicare în paralel pentru a susține greutatea cupolei. În plus, el a proiectat și o lanternă care se afla pe interiorul acesteia.

Spitalul Inocenților (1419)

A fost prima clădire din Florența care este considerată cu adevărat renascentistă. Comisia pe care Brunelleschi a ales-o să realizeze proiectul a aparținut breslei din care a făcut parte când a studiat la Arte della Seta.

Brunelleschi nu a putut fi viu pentru apogeul său, dar esența sa a fost reflectată în design, cu coloanele și arcadele sale impresionante, înălțime de aproximativ 8 metri, fără prezența unor elemente decorative excesive.

Bazilica San Lorenzo (1421)

Brunelleschi a fost angajat inițial pentru a construi sacristia bisericii, dar după un an i s-a cerut să-și redeseneze și să construiască întreaga biserică. În proiectarea sa a folosit tehnica perspectivei liniare, precum și coloane drepte, calculate, foarte tipice stilului său.

Pe măsură ce Brunelleschi a murit înainte de a putea termina lucrarea, un student a fost însărcinat să o continue, terminând-o în 1428. Aspectul său este similar cu cel al Bazilicii Sfântului Duh, lucrare completată și de alții în 1444.

Capela Pazzi (1429)

Situat în curtea Bazilicii Sfintei Cruci, a fost realizat de Arnolfo di Cambio și alții. A fost ultima lucrare căreia i s-a dedicat Brunelleschi.

Este o clădire mică, cu plan dreptunghiular, cupolă centrală, portic, boltă și fațadă formată din șase coloane.

Palatul Pitti (1446)

Luca Pitti l-a numit pe Brunelleschi cel care a proiectat și s-a ocupat de proiect, dar nu a reușit să-l termine și a fost încredințat unui student de-al său: Lucca Francelli. Această construcție a trecut prin mâinile mai multor proprietari și a suferit numeroase renovări.

Palatul Parte Güelfa (1420)

A fost o lucrare realizată în colaborare cu Vasari; este actualul sediu al lui Calcio Florentino. Numele său se datorează faptului că în cele mai vechi timpuri, când au existat confruntări între Guelphs și Ghibellines, a fost o cazarmă pentru partea Guelph a orașului (apărătorii papei).

Anecdote din Il Duomo

Această lucrare a avut probleme structurale încă de la început, întrucât autorul inițial (Arnolfo di Cambio) nu a lăsat indicații specifice cu privire la modul de realizare și Francesco Talenti a pregătit un model care nu părea să răspundă nevoilor existente.

Brunelleschi și-a dat seama că propunerea lui Talenti nu era ideală din cauza instabilității pe care o dădea cupolei și a decis să-și pregătească propriul model. Ani mai târziu, a fost contactat de primari și de către administratorii de administrație și a sugerat să cheme experți din Europa pentru a le asculta propunerile.

În prezentarea ideilor sale, Brunelleschi a fost respins de public. După aceasta, a contactat din nou primarii și responsabilii cu procedura în privat. În noua ședință a respins propunerile tuturor arhitecților și nu și-a prezentat propriile sale; de fapt, designul său a fost un mister de mulți ani.

Cu acea ocazie, Brunelleschi i-a provocat pe rivalii săi să pună un ou pe verticală pe o masă, iar cine va reuși să câștige comanda proiectului. Nimeni nu a reușit și Brunelleschi a decis să încerce.

Înșfăcă oul cu mâinile, îl poziționează astfel încât baza sa mai mare să fie orientată în jos și o trânti ușor pe masă, fără să-l rupă complet, doar pentru a putea sta în picioare.

Dezgustat, toți s-au plâns de el și au susținut că această soluție ar fi putut fi oferită de oricine, dar el a răspuns că ar fi spus același lucru despre designul său. Așa a obținut premiul ingenios.

Ghiberti a fost desemnat colaboratorul lui Brunelleschi pentru această lucrare. Au împărțit munca și, întrucât propunerea pe care Ghiberti i-a oferit-o nu a fost suficient de eficientă, el a fost lăsat în afara proiectului și Filippo s-a întors să-și asume singur responsabilitatea.

Un bărbat misterios

Unele înregistrări istorice indică faptul că Brunelleschi a fost foarte atent să nu dezvăluie informații despre proiectarea și mecanismul cupolei.

Timp de secole, a fost un mister pe care Ricci (arhitect italian) a fost capabil să-l rezolve după 40 de ani de cercetare și studiu. Când a furnizat informații despre descoperirea sa, el a comentat că autorul operei avea caracteristica de a fi un trișor, a dat urme false și idei confuze, astfel încât nimeni să nu-și găsească secretul.

Muncitorii care au lucrat la construcție au primit ordin să plaseze cărămizile cupolei într-un mod diferit decât cărămizile bolții interioare să fie amenajate, cu intenția ca cine a văzut construcția de departe înainte de a fi terminat, să fie înșelat în ceea ce privește la tehnica folosită.

Brunelleschi a solicitat, de asemenea, ca acestea să fie marcate astfel încât să dea impresia că au fost amplasate longitudinal, mai degrabă decât lateral.

Descoperirea metodelor utilizate în această construcție s-a făcut grație folosirii tehnologiei avansate. Bolta s-a crăpat și Ricci a reușit să introducă o cameră prin ea care i-a permis să înregistreze totul și apoi să analizeze cu atenție tot ce a fost observat.

Referințe

1. García Salgado, T. (1998). „Brunelleschi, il Duomo și punctul de dispariție”. Preluat pe 10 noiembrie din Revista de Cultura Cientifică: revistaciencias.unam.mx
2. Hyman, I. (2000). „Filippo Brunelleschi”. Preluat pe 10 noiembrie din Enciclopedia Britannică: britannica.com
3. O'Connor, JJ, Robertson, EF (2002). „Filippo Brunelleschi”. Preluat pe 10 noiembrie de pe MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). „Dezvăluit secretul cupolei din Florența”. Preluat pe 10 noiembrie de la El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (sf). „Brunelleschi, Filippo”. Preluat pe 10 noiembrie de pe site-ul Web de istorie a proprietății industriale: historico.oepm.es
6. (2011). „Fillipo Brunelleschi”. Preluat pe 10 noiembrie de la Saylor: saylor.org
7. (2016). „Filippo Brunelleschi, adevăratul protagonist al Renașterii italiene”. Preluat pe 10 noiembrie din Știrile Muzeului Italiei: news.italy-museum.com
8. (2016). „Palatul Pitti, reședința regală, Florența, Italia”. Preluat pe 10 noiembrie din Biblioteca digitală mondială: wdl.org
9. (Sf). „Fillipo Brunelleschi”. Preluat pe 10 noiembrie din Oxford Referință: oxfordreference.com